這幾天有一則新聞引發(fā)熱議：

　　10月13日，瑞典文學(xué)院宣布2016年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予美國(guó)音樂(lè)人兼作家鮑勃·迪倫（BobDylan）。評(píng)選理由是：“在偉大的美國(guó)歌曲傳統(tǒng)中創(chuàng)造了新的詩(shī)歌表達(dá)”。

 

 

　　鮑勃·迪倫被認(rèn)為是20世紀(jì)美國(guó)最有影響力的民謠、搖滾歌手。很多人即使不清楚他是誰(shuí)，也聽(tīng)過(guò)他的作品。他的經(jīng)典歌曲《答案在風(fēng)中飄》就出現(xiàn)在電影《阿甘正傳》中。

 

　　有人覺(jué)得鮑勃·迪倫的文化影響力讓他“實(shí)至名歸”；

　　有人覺(jué)得這次跨界評(píng)選是一個(gè)“巨大的錯(cuò)誤”；

　　有人認(rèn)為這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)向詩(shī)歌本質(zhì)的一次回歸；

　　有人心疼一直在陪跑的日本作家村上春樹(shù)；

　　也有網(wǎng)友開(kāi)玩笑說(shuō)，一個(gè)寫(xiě)歌詞的拿了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓段子手們看到了希望。

 

　　這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)首次頒給一個(gè)音樂(lè)人，可想而知會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議。但這并不是評(píng)委們第一次跨界頒獎(jiǎng)。1953年，他們就把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了政治家丘吉爾。

 

　　看到這些熱鬧的評(píng)論，我突然想到一些很有意思的事情：中國(guó)有很多詩(shī)詞被唱成了歌，那時(shí)候人們似乎并不糾結(jié)“詩(shī)”與“歌”之間的界限；達(dá)·芬奇雖然是因繪畫(huà)而聞名后世，但他同時(shí)也是一個(gè)偉大的發(fā)明家、天文學(xué)家和建筑工程師；很多人認(rèn)為文科生和理科生有不同的思維方式，但很少去想一個(gè)人身上其實(shí)可以同時(shí)存在多種思維特質(zhì)。

 

　　這些所謂的界限，不就是人自己定義給自己的嗎？所以，誰(shuí)說(shuō)寫(xiě)歌詞的就只能成為一個(gè)二流作家？

 

 

　　我們的人生，我們的事業(yè)，也常常會(huì)有這樣的“自我設(shè)限”。比如，設(shè)計(jì)師認(rèn)為自己寫(xiě)不出好文章，善于執(zhí)行的人認(rèn)為自己不適合上臺(tái)演講，不是科班出身的人覺(jué)得自己理應(yīng)比別人差一點(diǎn)。很多人甚至還沒(méi)有嘗試，就得出結(jié)論：這不是我能做的。

 

　　真的嗎？不去試，怎么知道自己能走多遠(yuǎn)？

 

　　這個(gè)世界上，并沒(méi)有固定不變的界限。所以互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)才會(huì)模糊了很多邊界，出現(xiàn)這么多跨界的例子。我一直認(rèn)為：成功的跨界，不是清晰地跨越了原有的邊界，而是像河流匯入大海一樣讓你看不到邊界。

 

　　就好像，三生不把自己定義為一家做保健品的企業(yè)，才變成了一個(gè)全生態(tài)鏈健康產(chǎn)業(yè)集群。